Turons-le juste l'histoire inédite derrière <em>La mort de Superman</em>

Ils sont les plus grands noms de la bande dessinée depuis plus de 50 ans. DC Comics, l'entreprise derrière Superman, Wonder Woman et d'autres héros emblématiques, était autrefois la copeau bleu inégalé de l'industrie. Mais après que Marvel a déclenché une vague de nouveaux héros au début des années 1960, y compris les Fantastic Four, Spider-Man et le Hulk-DC ont commencé à perdre du terrain.

Une décennie plus tard, Marvel a arraché l'avance de son rival amer et n'a jamais regardé en arrière. Depuis lors, les deux sociétés ont continué à concurrencer farouchement sur la part de marché, les talents et la couverture médiatique. Cet extrait exclusif du nouveau livre Slugfest: à l'intérieur de la bataille épique de 50 ans entre Marvel et DC par Roseau Tucker reprend au début des années 1990 au début d'un ce qui allait devenir le plus gros boom des ventes de l'industrie. DC, désespéré pour une victoire, se transforme en une idée désespérée, déclenchant une série de conséquences involontaires.

"Turons-le" Jerry Ordway suggéré de l'homme d'acier lors d'une session de planification. Avec cette déclaration est née La mort de Superman, Une épopée multipAR. L'histoire était, ironiquement, une tentative de faire quelque chose que le film qui en a partiellement adapté, Batman v Superman: Dawn of Justice, a été critiqué pour ne pas avoir fait pour montrer les horribles ramifications d'une bataille entre deux êtres super-alimentés.

"La mort est en fait sortie du désir de faire un grand festival de punch de style Marvel, où il y a eu des conséquences plutôt que des combats où les villes sont détruites", dit Ordway. Le point culminant, dans lequel le héros est abattu aux mains d'un puissant méchant appelé Doomsday, est arrivé dans Superman # 75 (janvier 1993). Le problème de la mort a bien sûr été publié dans plusieurs formats, y compris une édition spéciale qui a été enveloppée dans un sac noir, portant du logo de sang de Superman, et emballé avec une affiche et un brassard noir.

"Nous avons à peu près donné des coups de pied dans les fesses de DC tout au long de cette période, et j'avais toujours l'impression que DC regardait le succès que Marvel avait", explique le président d'alors de Marvel Terry Stewart. "Nous faisions beaucoup de choses que DC ne faisait pas agressivement. DC faisait à peu près ce qu'il faisait toujours. Il n'y avait pas beaucoup de nouvelles directions là-bas. Je me suis toujours senti La mort de Superman était quelque chose qu'ils devaient à peu près trouver quelque chose qui ramènerait leur marque à un autre niveau de réussite des ventes. Et c'était un succès."AE0FCC31AE342FD3A1346EBB1F342FCB

La disparition de Superman est devenue une nouvelle importante et a été couverte à la télévision et dans les magazines et les journaux. Cela a apporté à DC une dose bien nécessaire de l'attention - ainsi que les clients. Le problème de la mort a mis en place des chiffres de type Marvel, vendant plus de 4 millions d'unités-secondes derrière le X-Men # 1 de 1991. Il a également aidé DC. Dans le processus, il a également fait mal à Marvel, dont la part a chuté de 17 points.

Dans certains magasins, les clients étaient littéralement alignés par des centaines pour acheter ce problème soi-disant historique. La folie des ventes et des médias a choqué quiconque connaît la nature du savon-Opéra des bandes dessinées, où la mort était souvent aussi permanente qu'un bouton.

"Nous n'avions aucune raison à l'époque de soupçonner que le monde donnerait un sh * t", l'ancien président de DC Paul Levitz dit. "Nous l'avions tué avant."Superman reviendrait, bien sûr. Il a été ressuscité près d'un an plus tard (arborant un mulet doux, pas moins) à la fin d'une saga soigneusement rembourrée réparti sur plusieurs titres. Le succès de La mort de Superman Peut en avoir surpris beaucoup dans l'industrie, mais il a renforcé la leçon que les événements ont égalé les ventes. Si les titres d'événements précédents, Marvel Guerres secrètes Et DC Crise sur les terres infinies avait été les entreprises qui avaient appris à ramper, La mort de Superman était un sprint complet. Les deux sociétés ont doublé la stratégie.

"Je me souviens d'une réunion éditoriale où le sentiment était simplement", nous avons tué Superman et vendu 4 millions d'exemplaires. Marvel fait ceci ou cela, et ils vendent un million d'exemplaires '', explique l'ancien éditeur de DC Brian Augustyn. "Le message sous-jacent était: 'Nous ne savons pas de quoi il s'agit, mais ces événements épiques se vendent et stimulent le marché.`` Il y avait presque comme un dicton que si votre livre est considéré comme un arriéré ou un pilier, alors vous devez le secouer."

De grandes histoires importantes promettant des changements massifs pour ces personnages familiers sont devenus l'ordre du jour. Botman a bientôt été brisé par un méchant nommé Bane et a été remplacé par un apprenti. L'histoire en multipar a été appelée Chadin de chevaliers, Et ça a serré à travers des dizaines de problèmes et a duré environ deux ans.

En 1994 Hal Jordan, qui avait servi de lanterne verte de la Terre pendant trente-cinq ans, a été remplacé par un nouveau. "Le sentiment était qu'il y avait de la valeur dans les événements si les gens étaient enthousiasmés à leur sujet", dit Chris Duffy,
Un rédacteur en chef adjoint de DC de 1993 à 1996. "Le mot dans la rue était que [éditeur] Kevin Dooley était allé pour sa critique annuelle sur Green Lantern, où vous avez parlé de ce qui était en préparation pour le livre. Tous les éditeurs de groupe étaient là et Paul [Levitz]. Le succès de La mort de Superman et Chadin de chevaliers a transformé cette réunion en: «Comment pouvons-nous le faire pour Green Lantern?`` Kevin a donc dû jeter tous ses plans pour Green Lantern parce qu'ils n'étaient pas assez grands, et c'est à ce moment-là qu'ils ont concocté [le scénario de remplacement]."

Le succès de La mort de Superman conduit à des mandats similaires à Marvel. "Lors d'une réunion éditoriale en 1993 ou 1994 avec divers cadres, ils ont noté que La mort de Superman venait d'être mentionné dans l'émission d'aujourd'hui ", explique l'ancien éditeur Marvel Bob Budiansky. "C'était comme si DC venait de laisser tomber une bombe nucléaire sur nous. 'Ils sont sur l'émission d'aujourd'hui, et nous ne sommes pas!`` À l'époque, monter dans une émission de télévision grand public était un gros problème."

Marvel a commencé à formuler une réponse au grand événement de DC, qui pourrait tirer la couverture des poids lourds similaires dans le processus. L'idée sur laquelle ils ont atterri était que Peter Parker et sa femme auraient un bébé araignée. "Le public de l'émission Today était considéré comme beaucoup de femmes, et ils voudront saisir quelque chose comme ça", dit Budiansky. "Ce sera amical avec ce genre de spectacles."

L'histoire a été mise en mouvement dans le cadre d'une épopée en cours de Spider-Man qui a réintroduit un clone de Peter Parker à la plupart oublié de 1975. La nouvelle histoire a révélé que Peter Parker, dont les aventures que les lecteurs suivaient depuis les années 1970, n'étaient en fait pas le vrai Peter Parker, mais plutôt le vieux clone de Parker, qui se croyait le vrai Parker. Comme on pourrait l'imaginer, cela ne s'est pas bien connu avec les lecteurs dévoués. C'était comme être dit que vous avez été secrètement marié à la sœur jumelle de votre femme depuis deux décennies. Quant au bébé, les pouvoirs qui ont rapidement obtenu le remords de l'acheteur, craignant que le fait de devenir Peter Parker devienne un père le distancier de la grande base de fans de Marvel des lecteurs masculins et adolescents. Mary Jane est montrée à la fausse couche dans Amazing Spider-Man # 418 (décembre 1996).

La saga du clone Finalement traîné pendant plus de deux ans à travers une centaine de numéros, ce qui devient l'une des histoires, des histoires les plus tortueuses, brouillées et controversées, Marvel ait jamais publiée. Même quand Marvel s'est poché Dan Jurgens, L'artiste principal sur La mort de Superman, Pour contribuer, il n'a pas pu sauver le scénario. Beaucoup le voient maintenant avec dédain, et le mentionner en présence d'un fan hardcore Spidey pourrait suffire à gagner une gifle rapide.

"Voici un cas où la concurrence entre les deux sociétés a nui à quelque chose que Marvel faisait", dit Budiansky. "En essayant d'être une histoire médiatique, Marvel a trouvé une histoire qui n'a pas soutenu le personnage de manière positive."

Extrait de Slugfest: à l'intérieur de la bataille épique de 50 ans entre Marvel et DC par Reed Tucker. droits d'auteur © 2017. Disponible auprès de Da Capo Press, une empreinte de Perseus Books, LLC, une filiale de Hachette Book Group, Inc.

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